Rachel Busby

EM FORMA

trechos de um ensaio ON FORM, escrito por Lizzie Lloyd

https://issuu.com/mattburrows3/docs/web_for_busby_and_webb

acompanhou a exposição "HINTERLAND"
Rachel Busby e David Webb, Exeter Pheonix, 2014

Mais informações sobre Lizzie Lloyd -  http://lizzielloyd.tumblr.com

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As formas de Busby estão girando, não de maneira barulhenta, mas incerta. Eles são sombrios, sombrios. Eles empurram a tela repetidamente, esforçando-se para se tornarem conhecidos. Mas ao mesmo tempo seu movimento é ágil e amplo: um caminho traçado densamente, não levando a lugar nenhum em particular e conforme muda de direção o espalhamento do pincel é palpável; ou a fileira de formas circulares que ainda retêm o rastro de cerdas voltadas habilmente sobre si mesmas, marcadas por estrias de cinza sobre tons de cinza. Às vezes fica claro o que são, ou o que foram, ou o que estão se tornando: uma arca, um vaso azul, uma figura, uma tenda, uma moldura. Mas muitas vezes nada é claro, exceto a repetição rítmica do contato entre a tinta e a tela: esfregar, borrar, espalhar, esfregar. Uma camada de tinta, corroendo a forma que está lá em algum lugar, abaixo da superfície, "reformando-se constantemente no riacho".

As formas identificáveis de Busby se fundem em um borrão borrado, sugado por um vórtice silencioso de pessoas, objetos e lugares parcialmente esquecidos ou lembrados. Na verdade, suas pinturas se transformam em uma esfera de palavras, a partir de seus títulos extensos - como Silver Wheels derramada na barraca ao lado ou no domingo à tarde, Anna descreveu o filme "Carrie" com tantos detalhes que nunca precisei assisti-lo - estávamos aprendendo a patins na época - ao detalhe visceral das histórias que ela conta, nos bastidores.
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O que nos traz de volta ao turbilhão sombrio de Busby. A cor se esforça para se afirmar através de faixas secas e manchas de camadas de tinta aplicadas e reaplicadas, perseguidas em círculos na tela na esperança de pegar alguma coisa. Algo. Ela investiga que algo implacável, raramente parecendo satisfeito; suas telas como cenas, vividas e retornadas repetidas vezes. Como a cor é intermitente quando está presente, ela o atrai junto com ela. Listras, espirais ou arranhões de laranja, amarelo ou azul penetram na escuridão. A exortação de Colour ressoa, confortavelmente em torno dos caprichos cinzentos dos quais são chamados, como se tivessem crescido naturalmente dessas áreas trabalhadas, tão trabalhadas que estão embotadas. Sua paleta já muda, ainda mais suja por pensar demais, 'Cinza devido ao excesso de trabalho', Busby a chama. Em Busby, a cor oferece uma pausa, uma pausa, um sopro, uma sensação de leve alívio por ter sido encontrado algo daquele algo que ela estava perseguindo na tela. No entanto, é momentâneo. Por um instante, ele se foi.
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E quanto àqueles cinzas? Busby é cinza? Talvez, poeta, Robert Hass possa ajudar nisso.i Se eu dissesse cinza: o fugaz de nossa mente girando a memória de uma conversa, um lugar, uma história, um tempo repetidamente em nossa cabeça? O cinza do tempo. Se eu dissesse o cinza de um céu galês obstruído por nuvens de chuva? Ou o cinza com covinhas de blocos de concreto sem alegria? Seja o que for, é sufocante, engolindo detalhes ao contar e recontar. Só com dificuldade podemos distinguir um elemento de outro. Mas algumas coisas simplesmente não nos deixam em paz: a picada daquele vaso azul, digamos.

Há uma história por trás disso, aquele vaso azul, mas você não precisa saber. Aqui, ele conta o seu próprio. Às vezes é ampliado para ocupar toda a extensão da tela, em outras é recuado, miniaturizado e monumentalizado pelos excessos da moldura pintada ao estilo de Howard Hodgkin. Às vezes, o pincel espesso de Busby desvanece em torno de seus contornos em um único movimento giratório contínuo, em outras seu contorno é leve, apresentado de forma mais provisória, com reserva. O fenomenólogo e filósofo Eugene Minkowski identificou uma 'nova categoria dinâmica e vital, uma nova propriedade do universo: reverberação'. Isso foi em 1936. Mas as pinturas de Busby dão voz visual estranha a essa reverberação: 'É como se uma fonte existisse em um vaso lacrado e suas ondas, repetidamente ecoando contra os lados deste vaso, preenchiam-no com sua sonoridade', ele disse.ii Em Todo dia é um dia diferente, a ondulação do vaso ganha forma não apenas pelo fato de sua representação, sua própria 'vastidão' inconfundível, mas pelo espaço ondulante ao seu redor, como se o próprio vaso enchesse o ar com uma vibração de formas curvas em forma de vaso. Como se o vaso tivesse engolido tudo o que o rodeia, como se o ar que o rodeia ressoasse com a memória deste pequeno ou não tão pequeno vaso.

Mais informações sobre Lizzie Lloyd -  http://lizzielloyd.tumblr.com